寄梦古斋第1章 镜头里的泪

凌晨两点的剪辑室只剩下屏幕泛着冷白的光。

陈星眠把下巴抵在冰凉的键盘上盯着时间轴里定格的画面——78岁的外婆林曼卿坐在藤椅上银白的头发用黑色发网拢着皱纹里还沾着未干的泪嘴唇颤巍巍地重复：“他走那天手里攥着烟盒说回来就娶我……” 鼠标指针悬在“删除片段”的按钮上陈星眠的指尖泛着白。

这是她第三次选中这段30秒的素材了。

剪辑台一角堆着空了的咖啡罐褐色的渍痕在白色杯壁上晕开像极了外婆眼角擦不干净的泪。

电脑旁摊着一本泛黄的笔记本是外婆去年交给她的里面用蓝黑墨水写着零星的句子最清晰的一句在扉页：“民国廿年秋书鸿赠烟盒浅紫曼陀罗刻我名。

” 陈星眠是在半年前决定拍《民国文人往事》的。

作为业内小有名气的纪录片导演她擅长用冷静的镜头语言还原历史从《北平文人故居》到《抗战时期的笔与枪》每一部都以“客观克制”出圈。

可这次拍外婆的故事她却像被什么绊住了脚——镜头里一出现外婆流泪的样子她就忍不住想剪怕这份私人的遗憾毁了整部纪录片的“厚重感”。

“星眠凌晨两点了还没弄完？”助理小林的微信弹出来附带一个打哈欠的表情包“制片人刚才又在群里催了说明天必须看到初剪版不然赞助方那边不好交代。

” 陈星眠揉了揉发酸的眼睛点开时间轴把外婆的采访片段往后拖了拖又觉得突兀索性拉到回收站。

屏幕瞬间空了一块像被挖走的拼图露出后面黑白的民国街景素材——1930年的北平胡同槐树叶落在青石板上穿长衫的文人提着书袋走过风里飘着报童的吆喝声。

她想起上周拍摄时外婆坐在老房子的窗下阳光落在她的银丝上像撒了层碎雪。

“那年我18岁在辅仁大学读国文书鸿是《晨报》的编辑常来学校讲课。

”外婆的声音很轻带着老人才有的迟缓“第一次见他他穿藏青色长衫袖口磨出了毛边却捧着一本线装的《诗经》说要送我。

” “烟盒呢？”陈星眠当时举着摄像机镜头对准外婆的手——那是一双布满皱纹的手指节有些变形却还保持着轻轻摩挲的动作像在触碰什么看不见的东西。

“是民国二十年的秋天他领了第一个月稿费没买粮先去‘老天利’珐琅厂订了烟盒。

”外婆的眼睛亮了亮嘴角牵起淡淡的笑“他说曼卿你喜欢曼陀罗我让师傅刻了满盒的花等我攒够了钱就用这烟盒装喜糖娶你回家。

” 说到“娶你回家”时外婆的眼泪突然落了下来砸在膝盖上的旧棉裤上晕开一小片湿痕。

陈星眠当时握着摄像机的手晃了晃镜头里的画面跟着抖了抖她慌忙移开镜头对准窗外的老槐树心跳得飞快——她怕自己的情绪跟着失控更怕这份失控让镜头失去该有的“距离感”。

可现在看着空荡荡的时间轴陈星眠突然觉得无力。

她想起制片人昨天开会时说的话：“星眠我知道林曼卿女士是你外婆可纪录片不是家庭录像你得跳出个人情感站在历史的角度看问题。

观众要看的是民国文人的群像不是一个女人的爱情遗憾。

” “我知道。

”当时她是这么回答的可转身回到剪辑室还是忍不住一遍遍地看外婆流泪的镜头。

她太清楚那种遗憾了——外婆守了一辈子从18岁等到78岁从北平等到江南从青丝等到白发却连沈书鸿的最后一面都没见到。

1966年“破四旧”时那个刻着曼陀罗的烟盒被抄走从此杳无音信外婆却总说：“我对不起他没把烟盒还给他。

” 手机突然响了屏幕上跳动着“制片人张姐”的名字。

陈星眠深吸一口气按下接听键尽量让自己的声音听起来平静：“张姐。

” “星眠初剪版怎么样了？”张姐的声音带着一丝不耐烦“赞助方那边催得紧明天早上九点我必须看到成片不然这项目就黄了！你别总盯着你外婆那点事儿多加点历史背景比如沈书鸿当年的文章还有‘老天利’珐琅厂的资料别让私人情绪盖过历史厚重感！” “我知道了。

”陈星眠的声音有些发哑。

“知道就好赶紧弄别耽误事。

”张姐说完直接挂了电话。

忙音在耳边响起陈星眠盯着手机屏幕突然觉得一阵烦躁。

她猛地合上电脑抓起椅背上的外套快步走出剪辑室。

凌晨的写字楼走廊很静只有安全出口的绿灯亮着映得地面泛着冷光。

电梯下降时她看着镜面里的自己——黑眼圈很重头发乱糟糟的眼里满是疲惫像极了被抽走所有力气的木偶。

开车驶出地下车库时天边刚泛起一点鱼肚白。

城市还没完全醒来马路上只有零星的环卫工在扫地落叶被风吹得打着旋儿落在车窗上又被雨刷轻轻扫开。

陈星眠没开导航任由车子在马路上漫无目的地逛着。

她开得很慢车窗降了一半冷风灌进来带着清晨的湿气吹得她混沌的脑子清醒了些。

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